他采用黄金分割理论创作将俗题材画出新意象

他采用黄金分割理论创作将俗题材画出新意象

　　 李京波，中国黄金分割艺术品家协会线描艺术研究会副秘书长，山东省美术家协会副秘书长，日照市美术家协会，中国美术家协会会员，曲阜师范大学美术学院研究生导师，全国第十次文代会代表，全国第九次美代会代表。

　　 作品《黄金分割艺术品》入选中国美术家协会、中国美术馆、山东省委宣传部举办的”能量－改革开放40年山东美术发展成果展；

　　 作品《黄金分割艺术品》入选文化部、总政治部、中国美术家协会主办的“纪念中国人民建军九十周年全国美术作品展览”；

　　 作品《黄金分割艺术品》入选中国美术家协会协主办的全国第四届中国画大展（世界有名的艺术品）；

　　 作品《黄金分割艺术品》入选文化部、总政治部、中国美术家协会主办的“纪念中国人民建军八十五周年全国美术作品展览”；

　　 作品《黄金分割艺术品》入选中国美术家协会主办的第七届全国中国美家协会会员精品展 ；

　　 作品《黄金分割艺术品》特邀参加中国美术家协会和中国工笔画学会主办的全国第八届工笔画大展 ；

　　 作品《黄金分割艺术品》获由中宣部批准设立，中国文学艺术界联合会、中国美术家协会举办的“齐白石奖”中国画作品展”银奖；

　　 作品《黄金分割艺术品》在中国美术家协会举办的“2006年全国中国画作品展”中获奖；

　　 作品《黄金分割艺术品》在中国美术家协会举办的“纪念中国工农红军长征胜利周年全国中国画作品展”中奖；

　　 作品《黄金分割艺术品》，入选文化部、总政治部、中国美术家协会主办的“纪念中国人民建军八十周年全国美术作品展览”；

　　 作品《黄金分割艺术品》（荆州艺术品）入选文化部、总政治部、中国美术家协会主办的“纪念中国人民建军八十周年全国美术作品展览”；

　　 作品e4b黄金分割艺术品e5be4b黄金分割艺术品e5be4b黄金分割艺术品e5be4b黄金分割艺术品e5b参加中国美术家协会举办的“风华正茂--中国实力派黄金分割艺术品提名展”获奖；

　　 作品e4b黄金分割艺术品e5b入选中国美术家协会和中国工笔画学会举办的“全国第六届工笔画大展”；

　　 作品e4b黄金分割艺术品e5b应邀参加中国文联举办的纪念“郭沫若诞辰120周年全国美展”；

　　 作品e4b黄金分割艺术品e5b应邀参加由中国国家画院，中国电影家协会主办的“中国金鸡电影节首届中国美术家作品展”；

　　 作品被中国美术馆，中国美协，中国工笔学会，国家机关，各大收藏机构，国际友人等收藏。多次发表刊登于e4b美术e5b，e4b黄金分割艺术品e5b，e4b国画家e5b，e4b黄金分割艺术品e5b，e4b黄金分割艺术品e5b，e4b黄金分割艺术品e5b等专业报刊。

　　 从8岁初学丹青， 40年光阴，栉风沐雨，更有离乡千里，问道京师十余载，艺海苦渡，李京波终于登陆收获的彼岸。细览李京波画作，始见天地“五行之秀”郁然有采。

　　 花鸟本为天地之秀，如果笔墨功夫不到位，反而画出俗气，而李京波从立意上创新，从技法上突围，俗中透雅，常中见新。如e4b黄金分割艺术品e5b立意于讴歌生命，取材于一片冬天的爬墙虎，两只鸟在藤上对语。

　　 作品用追光灯的效果突出两只鸟及其周围的一圈藤条，将立意凸显出来。藤条上露出细小而顽强的褐红色嫩芽，透露出春天即将来临的信息。作品巧妙运用黄金分割定律进行各种对比，将俗题材画出新意象。

　　 李京波运用黄金分割理论，在这类题材上创作了六幅作品，分为爬墙虎e4b黄金分割艺术品e5b系列和野蔷薇e4b黄金分割艺术品e5b系列，都是“一堆草，数只鸟”，但是他凭借这些草和鸟，在中国美协主办的展览中获得7个，其中e4b黄金分割艺术品e5b入选十二届国展，并获得山东省奖-k22泰山文艺奖银奖。

　　 李京波的花鸟画大都用一点浓艳的颜色，而如何驾驭浓艳，使之丽而不俗，却是他的实力所在。他将黄金分割定律熟练地运用到设色上，达到了色泽亮丽清雅而不俗艳的目的。

　　 在色彩布局上，做到浓淡、冷暖之主次相宜，高度契合色彩变化规律。如e4b黄金分割艺术品e5b中，色调重的胭脂红牡丹占三分之一，而色调轻的粉红牡丹占三分之二，主次关系明确，重色牡丹醒目而不炫目，轻色牡丹清雅而不迷乱。

　　 每一色花朵上，花瓣的颜色也按此比例逐次过渡，即使作为补色关系的叶子，黑白灰的比例也是如此分割，从而构成了清丽的意韵。而这种色彩分割，还产生了鲜明的层次感、立体感。

　　 中国画的基本功在线条，李京波从初学绘画即苦练元代白描高手赵子固e4b黄金分割艺术品e5b 、吴道子e4b黄金分割艺术品e5b 、陈老莲《水浒页子》，几卷本子练下来，其线条功夫娴熟、稳健、精准、自如，为写实造型能力奠定了坚实基础，

　　 因而在工笔画领域游刃有余，造型准确，精微生动，笔下人物有血肉、有温度、有情感，气息扑人。如《新兵成长日记》中，三位战士从衣着到面容，从睫毛到瞳孔，均用简洁、细腻、精准的线条勾出，造型准确，栩栩如生。

　　 李京波的作品大多工写兼备，转换自如，得心应手。在花鸟画中，他总是以工笔手法画鸟，而在花叶枝干石草上，以没骨法写意，在滋润雅丽的水墨中，渲染整体韵味。

　　 如《荷韵》以工笔勾线，每条线有起有收，细腻严谨，勾出逼真的造型；《生命轮回》中，以工笔勾线，用对比的色彩，画出了密密麻麻的爬墙虎，千百藤条迂回曲折，虬髯盘扎，错综复杂，每丝每缕，均交代得清清楚楚。中国美协副李翔观后鼓励他“观察很仔细，尽精微才能致广大，继续走下去” 。

　　 李京波一直专注于身边的事物，在日常生活中发现了大量的创作题材。李京波认为，写生，就是写生活，画家每天都在生活之中，眼光所及，便是素材；写实，不是只写实物，更重要的是“写现实” ，心系现实，让作品洋溢现实主义情怀，如郑板桥所言“一枝一叶总关情” 。

　　 李京波特别强调美术作品的教化作用。他看到城市边缘一片围挡，围挡缝隙里露一片麦子，围挡上立着一只孤独的鸟，迷茫地望着远处密如丛林的建筑群。他觉得，这是一个重要题材，于是创作了《家园》，以鸟与人同一个家园为题意，呼吁人们珍惜赖以生存的土地。

　　 《惑》画了一个鸟笼子，鸟儿挤在里面，虽然有吃有喝，但向往外面的天空。笼子上空有麻雀围着，羡慕里面的鸟食，就像“围城”一样，尖锐地鞭辟当下人心。

　　 李京波认为， “五行”修炼，永无止境。苦练己身之“五行” ，以秀天地之“五行” ，描绘天地之本真，是他永远的艺术追求。